因為把李樂拉了進來，曹尚做局攢起來的這部帶有“目的”的電視劇，早己經在變了樣。

如果對比過盧偉的劇本，就會發現，最先找了紅空導演的那版，把原著從新舊文化撞中的人故事降格為了這兩年流行的宅斗與狗混雜的通俗倫理劇。

充斥着瓊阿姨式樣的狗橋段，背離與節的庸俗化，把一部描述幾個家庭的命運在大時代背景下的掙扎，人自然流，還有對文化神的傳承探討的原著，生生變了套着殼子的，聖母主角環的民國催淚大戲。

對原著神的理解偏差，過度追求戲劇衝突而犧牲了文化厚度與時代真實，或許該怎麼說，格局？

而盧偉的劇本里，僅僅是從台詞的特點上，就能看出依舊保留了時代特，那種含蓄文雅的氣質。

比如李樂從桌邊過來的幾頁試戲的劇本里的幾句。

“立夫兄，這《飲冰室文集》我讀了三遍，梁任公言年強則國強，倒與你前日《論新青年之覺醒》的演說互為表裡。”

“木蘭小姐慧眼。只是當今世，書生空談何益？前日傅先生來信，道孫先生在廣州...”

“所以立夫兄決意南下？正如那年香山所言，要棄了案頭文章，投筆從戎？”

“這永嘉福西字，原是商王占卜所祈。立夫兄可知，甲骨卜辭最忌斷章取義？恰如這世道，縱有經緯之才，亦難窺天命全貌。”

“乾卦上九爻辭，龍有悔，君若困守兒長，便真了舊派小說里的張生柳生，辜負這七尺之軀，若去，便去！”

李樂翻了翻，和印象里上次看到的，盧偉又做了幾改，寥寥幾句，便呈現出一個聰慧明理大氣，溫婉堅韌的姚木蘭。

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