周一，工作模式重啟。蘇晚晴回到“山海”的辦公室，桌上堆滿了需要理的文件和劇本。周瑾將日程表排得湊而有序。

“上午十點，《VOGUE》封面拍攝。下午兩點，和法國合拍項目的視頻劇本會。晚上七點，‘山海經紀’新人表演工作坊，邀請你去做個簡短分。”周瑾快速彙報。

“好。”蘇晚晴翻開《VOGUE》的拍攝方案，是頗藝的黑白肖像主題，與現在的沉靜氣質很搭。

“另外，”周瑾低聲音，“有幾個大製作的電影本子遞過來了，都是一號。投資方和導演陣容很強。但拍攝周期長，有的需要集訓，檔期可能會和《微》宣傳期、法國項目衝突。”

蘇晚晴仔細看着周瑾整理的項目概要。“先不急着回復。等法國那邊的劇本會開完，看看況再說。優先保證己有項目的質量。”

“明白。”

上午的拍攝很順利。攝影師很有想法，引導蘇晚晴呈現出不同狀態的靜默與力量。穿着簡單的白襯衫或黑羊絨衫，妝容乾淨，眼神在鏡頭前呈現出富的層次。攝影師連連讚歎：“蘇小姐，你的表現力真的絕了。這組片子，肯定會。”

下午的視頻劇本會準時開始。屏幕那頭是法國導演阿諾、編劇、製片菲利普，以及幾位法方核心主創。蘇晚晴這邊，除了沈清源和“山海”的劇本顧問，還有一位從戲劇學院請來的法語教授做同聲傳譯。

會議持續三個小時。討論焦點集中在合拍劇本中，一個橫中法兩國的故事。蘇晚晴飾演的角需要在兩種文化背景下長、掙扎、最終找到自我。劇本有深度，但文化細節和邏輯需要反覆打磨。

蘇晚晴從演員角度提出了幾個關於角心理轉折點的疑問，也分了自己對中法文化差異的理解。的見解讓法方編劇很興，當場就記下要修改。

阿諾導演依舊話，但每次開口都切中要害。“蘇，你上次說的，‘自我囚是另一種自我保護’，這個概念，可以在這個角上深化。不是被文化困住，是被自己對兩種文化的想象困住。”

討論深而高效。沈清源大多時候安靜聽着，只在涉及製作預算、拍攝周期和雙方權益分配時，才簡潔明確地提出意見。

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