兩人一起討論到深夜。

最終決定，邀請一位來自日本的太鼓演奏家，一位來自印度的塔布拉鼓手，一位來自華夏的琵琶演奏家，共同完東方元素的組合。

“這是你的‘東方’，”季默對李陸說，“但不是表面的東方。我不讓他們演奏傳統曲目，我要他們用西方的方式思考，用東方的樂表達。”

太鼓演奏家負責邦德的作場面。

那種深沉的、震撼的低音，像是心跳的放大，讓每一次拳擊、每一次跳躍都有了生理的重量。

“這不是日本音樂，”季默解釋，“是人類的。太鼓只是工，才是核心。”

塔布拉鼓手負責Vesper的主題。

那種複雜的、多變的節奏，像是的雙重份——會計與間諜，拯救者與背叛者。

“印度音樂的基礎是循環，”季默說，“一個節奏模式，不斷重複，但每一次重複都有微妙的變化。這就是Vesper——看似相同，實則不同。”

琵琶演奏家負責最後的悲劇。

在Vesper死亡的場景中，琵琶的音模仿了的哭泣，但不是的哭泣，是象的、永恆的悲傷。

“華夏音樂講究‘’意在弦外’，”李陸說，“聲音只是引子，真正的音樂在聽眾的心中。”

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