本屆奧斯卡頒獎典禮上，將作為頒獎嘉賓與傑克·吉倫哈爾共同登上舞台，頒發最佳視覺效果獎。

李陸突然領會到了斯皮爾伯格那聲嘆息的深層次的用意。

將斯皮爾伯格與張子怡聯繫在一起的，自然就是那部在明年第78屆奧斯卡技獎上大放異彩的影片，由張子怡、鞏麗、楊子瓊三大華人國際星聯袂出演的劇片《藝伎回憶錄》。

如果記得沒錯的話，這部影片在去年的9月底開拍，剛剛在上個月底殺青，預計於今年的12月初上映。

索尼哥倫比亞電影公司出品，製片本高達8500萬金，不過最終全球僅僅拿到了1.62億金，妥妥的一部在票房的收上虧到姥姥家的影片。

而這部影片的導演雖然是羅伯·馬歇爾，但製片人就是面前的這位史文·斯皮爾伯格。

很明顯，這位世界影壇泰斗級的大導演，很不滿意自己製片的這部《藝伎回憶錄》。

李陸很清楚這部影片的缺點，在前世，《藝伎回憶錄》的爭議核心在於：它是一部在好萊塢工業系下，以西方視角“翻譯”東方文化的商業大片。

優點自不必說，視覺效果華麗，但其表現出的在文化呈現、敘事上的缺點則更為凸顯。

批評的聲音多集中在“以西方獵奇眼描繪日本藝伎文化，將藝伎簡化為符號”，“核心故事圍繞爭奪男寵展開，而非深展現其藝傳承於歷史困境。”

票房上的慘敗，歸結底，在於影片文化傳播中商業與藝之間的嚴重失衡，藝真實與文化尊重的嚴重偏離。

當李陸的《朱諾》無論在藝以及商業上均取得了耀眼績的時候，其構建的東方視角下的西方家庭故事，將東西方文化完的融合在一起。

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