高盛的分析報告與卡森伯格心對華夏畫市場的判斷，不謀而合。

數據不會說謊：2002年米國畫產值已達310億元，儘管佔據全球半壁江山，但增速放緩。

反觀華夏電影市場的增速卻是突飛猛進，雖然目前規模尚小，但隨着經濟發展和觀影需求釋放，這個擁有5000年文明史的古老國度，必將為全球最大的電影市場。

這是毋庸置疑的，只是時間而已。

更重要的是，華夏的文化底蘊是畫創作的“富礦”。

從武俠神到神話傳說，從傳統學到現代生活，這些元素不僅能打華夏觀眾，更能以獨特的東方魅力征服全球市場。

卡森伯格很清楚，深的剖析夢工廠畫的功，本質上無非是“反傳統敘事”的功：《史萊克》的惡搞經典話，《鯊魚黑幫》的致敬黑幫電影。

而華夏文化提供的，正是一套與迪士尼完全不同的敘事系，這正是我們差異化競爭的核心優勢。

如果與迪士尼在同一賽道上競速，那必然會被得頭破流，那就着自己開闢一條新的賽道。

《史萊克》是題材方面的新賽道，打破迪士尼審的壟斷；

而華夏，則是市場方面的新賽道，從迪士尼的全球畫市場壟斷中突圍而出。

當下的華夏電影產業，正於政策開放與產業升級的關鍵期。

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