談完《超》的合約框架，雙方又對《達·芬奇碼》的特效製作換了意見。

盧卡斯的面前，桌上的咖啡早就涼掉，老爺子卻沒喝一口。

“比起《超》的科幻特效，這部宗教懸疑片的視覺效果更講究秘，但本控制同樣棘手。”

盧卡斯翻開方案首頁，指尖在 “盧浮宮夜景” 的章節上停頓了好久：“最花錢的當屬實景增強鏡頭。你們要求保留盧浮宮實拍素材的歷史質，但需要用CG修復穹頂壁畫的磨損，還要在夜景鏡頭裡加符合影邏輯的月投效果。是匹配達芬奇畫作的筆紋理，就得用專門開發的渲染件。”

“那碼符號可視化呢？” 李陸指着方案里的熒碼場景，“這些懸浮的文字特效看起來不複雜。”

李陸的確有些想當然了，他是以超前二十年的眼來看待現今的特效技。

在他看來這是在小朋友每年都嚷嚷着要看的《熊出沒》大電影里，都能夠輕鬆展現的特效。

“表面簡單，實則不然。” 盧卡斯耐心的解釋，“他們要把斐波那契數列、五角星符號這些元素做半明全息效果，還要讓符號在男主的手掌上呈現水紋般的波。每個符號都得單獨建模，再通過粒子系統實現態串聯，單這12個關鍵鏡頭沒個幾百萬就下不來。更麻煩的是修道院室的燭火特效，為了避免數字，需要用到實拍火焰的粒子捕捉技，這種設備我們沒有，需要臨時租賃。”

“還有這些破的場景，”盧卡斯終於意識到自己的式已經涼了，吩咐助理再換杯新的，繼續解釋道，“實景破，在可控範圍的局部坍塌。但實拍炸點只能完60%效果，剩下的牆剝落、碎石飛濺、煙塵濃等等都得靠CG補齊。”

“你看，第10頁要求的這個鏡頭，”盧卡斯翻到這一頁，遞給李陸，“關鍵是要讓碎石中夾雜着古籍殘頁的碎片，這些紙片的飄軌跡必須符合理規律，同時還要約顯現碼圖案。雖說我們製作這種混合特效的容錯率極低，但每幀都得人工校，工時本遠超預期。”

“那有什麼優化的建議嗎？”如果真的完全按照盧卡斯所說，這些特效全搞下來，沒個一億，也至八九千萬。

自己可沒那麼多預算供盧卡斯燒。

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