應該就在明年，溫子仁憑藉《電鋸驚魂》橫空出世。

這部電影以其在有限空間營造出的極致恐怖和張氛圍，以及獨特的“豎鋸”殺人遊戲設定，開創了室恐怖的新風格。

通過湊的劇節奏、巧妙的謎題設計和出人意料的結局反轉，讓觀眾在觀影過程中始終保持高度的張和好奇。

而《電鋸驚魂》也不負眾，製片本120萬元，卻在北收穫5600萬，全球斬獲1.04億元票房，為低本恐怖片以小博大的功典範。

這部片子的票房收益率足足是令人驚嘆的87倍。

相比之下，自己的《小》簡直弱了，800萬金的製片本，預估全球超2億票房，收益率不過才是區區的25倍。

溫子仁在2010年創作的《潛伏》，繼續延續着他以小博大的奇迹，以150萬金的製片本，北斬獲5400萬，全球票房超1億金。

票房收益率依舊高達驚人的67倍。

在《招魂》系列中，他將西方恐怖片中的宗教元素與東方的神秘和暗示相結合。

以真實事件為藍本，通過對細節的準把控，如森的場景布置、詭異的音效設計等，營造出了一種令人骨悚然的恐怖氛圍，讓觀眾彷彿置於真實的靈異事件之中。

2013年，這部《招魂》以2000萬元的本，北斬獲1.37億，全球票房3.19億元，票房收益率同樣高達16倍。

但是，如果你以為溫子仁的就僅此而已，那你就大錯特錯了。

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