“拍電影就是講故事，怎麼用鏡頭的語言，將這個故事講的好，講的生，講的引人勝，講的讓人無法自拔，你就功了！”

……

“拍電影不是炫技，往往最樸實無華的鏡頭，恰恰能夠反映出最真切的！”

……

李陸講了很多，對於他來說，電影的理論知識信手拈來，再結合自己拍片的經驗和領悟，比之枯燥無味的純理論，更加的接地氣兒，更能被同學們所接。

“李導，《孔雀》中，您用了好幾長鏡頭，請問對於新人導演來說，長鏡頭有什麼需要注意的嗎？”

由於是最後才進來，寧皓連坐在台階上的位置都沒有，只能可憐的站在牆邊。

“長鏡頭，在敘事層面，還原真實時空的連續，通過單一鏡頭的持續記錄，避免了剪輯對時空的割裂，使事件以‘實時’的方式呈現。例如，賈科長在《站台》這部電影中，當文工團員在縣城禮堂表演時，鏡頭從舞台上的歌舞緩緩搖向台下嗑瓜子、頭接耳的觀眾，再搖到窗外晾曬的和遠的煙囪，長鏡頭持續4分30秒。再比如……”

“那一鏡到底呢？”寧浩再次提問，“您的《孔雀》在高衛紅蹬車拖傘的那段用了將近2分鐘的一鏡到底！”

李陸苦笑着搖搖頭：“我只能說，不到萬不得已，不要嘗試一鏡到底，雖然最終呈現的結果是完的，但過程是痛苦的！這個兩分鐘的鏡頭，全劇組的人員提前磨合了一天，然後又正式拍了一天，重複上百次。”

“我還記得，最後那次，我心裡已經默默的下定了決心，如果再不，就放棄一鏡到底，乾脆採用剪輯算了！雖然當時很不舍，但沒有辦法，一鏡到底的要求太高了，天時地利人和，缺一不可。”

“好在，最後這次，大家的表現都異常的完，最終才呈現出了這個經典的鏡頭！”

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