“希不是驚嚇吧！”

心裡雖然這麼暗笑着，但上卻是謙虛的打着哈哈。

“我這次回國待不了幾天就要飛米國了，《殮師》的前期籌備，我估計沒那麼多的力，可能要麻煩韓總多多費心了！”

“放心吧，我會關照的，你只管放心的去好萊塢，國的事兒給我，”韓三坪雙目炯炯，使勁兒的拍了拍李陸的肩膀，“好樣的，小子，為國爭！”

看着韓三坪那滿眼的激，李陸清楚，韓三坪在中影當權的十幾年時間裡，一直致力於兩件事，一是擴大與繁榮地電影市場；二是帶領華語電影走出國門，走向世界。

隨着越來越多的華語電影綻放出別樣的彩，這是西方世界乃至全球對華語電影、華語電影人的認可，這是華夏文化的一種符號輸出，現出我們華夏人的文化自信。

但是，好萊塢卻一直是地電影人心中的陣痛。

歐洲三大電影節，我們的第五代導演早就刷獎刷了個遍，最高大獎有陳凱歌的《霸王別姬》戛納金棕櫚，張一謀的《紅高粱》柏林金熊、張一謀的《秋打司》威尼斯金獅，第六代導演也逐漸開始起勢發力。

地導演在歐洲攻城略地的同時，卻屢屢壁於好萊塢的奧斯卡小金人。

截至目前，僅有華人導演李鞍在2000年憑藉《卧虎藏龍》捧得最佳外語片、最佳藝指導、最佳原創配樂、最佳攝影四尊奧斯卡獎盃。

但地導演，卻無一人能夠捧起奧斯卡小金人。

不僅僅如此，截至李陸穿越的2023年，地導演對奧斯卡小金人仍是顆粒無收。

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