“看來，大帥已猜到這‘阮大家’是誰了哩？”

於青青俏皮地對唐世勛眨了眨眸子，旋即也不賣關子，極其肯定地說道：“經卑職多方確認，這‘阮大家’正是當朝兵部右侍郎阮大鋮的兒阮麗珍！”

坐在書案前的鄭玉珠和那蒙面子皆是面驚奇之，兵部右侍郎的兒跑來衡做甚？

唐世勛的臉上則着一詭異，果然是阮大鋮的兒！在這個時代能被稱為‘大家’的阮姓子也只有阮麗珍了。

若從為與風骨的角度而言，阮大鋮這老小子無論在這個時代亦或後世皆讓人詬病不已。

早在天啟朝那會兒，阮大鋮就投靠了‘九千歲’魏忠賢而為了‘閹黨’中人，當魏忠賢在崇禎元年倒台以後，阮大鋮在清流言的口誅筆伐之下黯然退出了崇禎朝的政治舞台。

直到今年京城淪陷崇禎自縊，善於鑽營的‘迷’阮大鋮因在陪都南京擁立福王朱由崧，而後升任正三品的兵部右侍郎。

在原本的歷史中，當滿清奪得南京城以後，阮大鋮也如‘文壇領袖’錢謙益一樣投降於滿清政權。

由此可見阮大鋮的政治立場與風骨氣節被世人詬病也實屬正常。

不過，若單論戲曲藝領域，阮大鋮與阮麗珍父倆在這個時代皆是排得上名號的作曲大家。

比方說阮大鋮創作的「春燈謎」、「燕子箋傳奇」等；又比方說被譽為‘江南才’的阮麗珍創作的「夢虎緣」、「鸞帕」等，這父倆的作品在江南的戲曲界皆是備推崇。

至於說阮大鋮為何要讓兒阮麗珍‘隊’進使團隊伍？難道是來與楚湘名士流曲藝？

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