第二天一早，徐明和張瞳分別趕到北電和中戲，去灣灣還是要和學校報備一下的，特別是張瞳，第一次去灣灣。

在班主任謝園的辦公室，徐明上了自己的論文，然後又用很短的時間填寫了開題報告、實施過程記錄表、任務書等等一些純粹走形式的表格。

謝園很快就被徐明的論文容給吸引了進去，徐明和他商量《上錯花轎嫁對郎》劇組去揚州和杭城的行程，他都沒搭理徐明。

謝園當時也是《我的前半生》劇組立項時的當事人之一，所以對徐明這篇論文確實很看重，如果這篇論文能造一定的影響，對北電和青影廠，對他本人，都是個很好的消息。

看着看着，謝園不自的輕輕的念了起來。

“二、窮瑤劇的離譜劇與價值觀爭議。”

“1. 化第三者的敘事傾向。窮瑤多部作品存在對“第三者”角的化理，最典型的當屬《新月格格》。”

“劇中，新月格格因家破人亡被將軍努達海收留，兩人發展出越年齡和倫理的。窮瑤通過‘我是來加這個家，不是來拆散這個家’的台詞，將破壞他人家庭的行為浪漫化為‘真至上’。這種敘事完全忽視原配妻子雁姬的，將中年男的婚外塑造‘命中注定的緣分’。”

……

“2. 毀三觀的離譜台詞。《一簾幽夢》中，費雲帆對失去一條的綠萍說出‘你只不過失去了一條，紫菱失去的卻是’的台詞，為窮瑤劇‘三觀不正’的典型代表。”

“這種將肢殘缺與失落簡單對比的邏輯，完全缺乏對害者基本同理心，卻為劇中‘深’的證明。類似台詞還包括《碧雲天》中‘借腹生子’的荒誕節，將倫理困境輕描淡寫為選擇。”

……

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