就在一部分學者開始收拾帶來的儀，小心地將取樣瓶、數據記錄本歸攏時。

另一部分人——主要是幾位中年教授和他們帶來的研究生——卻並未立刻離開。

他們從隨的大背包或材箱里，又取出了另一些設備：輕便的三腳架、帶有專業收音麥克風的小型攝像機、甚至還有補燈。

依舊是沒有和主人吳用打任何招呼，也沒有徵求在場任何人的同意。

他們默契地選擇了客廳里幾個不影響主要通道、又能清晰拍攝到傢全貌或特定細節的角度，練地支起了攝像設備。

開機指示燈亮起，麥克風靈敏度被調整。

其中一位看起來是領隊的中年教授，甚至直接對着自己面前的攝像機鏡頭，用平穩而清晰的語調開始了“現場評述”：

“……正如我們所見，這套明晚期黃花梨傢的材質與工藝水準，代表了當時蘇作木的巔峰。

值得注意的是其規制的完整，廳堂、書房、卧房皆有，且風格高度統一，這在傢流傳史上極為罕見，通常只有大家族定製或集中採購才有可能……”

另一位稍年輕的研究員，則蹲在一張帽椅旁，讓助手用攝像機特寫拍攝榫卯部位，同時進行解說：

“……大家可以看這個夾頭榫的造法，榫肩的弧線理，以及部暗藏的加強銷。”

“這些細節與我們在故宮博院藏品庫房中研究的幾件帶有明確嘉靖款識的傢構件，存在高度相似，這為我們推斷其年代和可能的生產作坊提供了重要旁證……”

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