民國時期的導演蔡楚生講過：“一個編劇導演人不僅僅是隨便把一個故事搬上膠片就算完事，而他至應該是一個作家，一個有獨特的風格、正確的認識而為大眾所有的作家。”

韓覺深以為然，在教小周導演的技法之前，首先訓練小周的文本創作能力。

無論是什麼領域，野路子和學院派的對立總是廣泛存在。韓覺前世是野路子出，但他不會鄙夷學院派，他才不管派別，只管學。所以韓覺也磕教科書，參照的是好萊塢劇本創作的課程來訓練自己。

韓覺就用學院派的路子給小周打底子。訓練量很大。

韓覺毫不藏私，傾囊傳授，要小周每星期都寫個幾十頁，小周忙得都沒時間拍韓覺的視頻了。

小周寫完之後，韓覺就會找團隊的人分角朗讀，探討，同時他也點評。

“從句太多了，生活里哪有人這樣說話的？讓角把里的石頭吐出來再說話。”

“樸素的話不代表俗。”

“永遠不要浪費筆墨寫攝像機捕捉不到的畫面。”

“心理描寫是沒必要的。編劇要把一部分角創作空間留給演員，而不是用語言來控演員。”

小周跟了韓覺大半年，早就清了韓覺大事堅決小事隨和的子，對於韓覺，尊敬是有，怕是不怎麼怕。但是當韓覺給他上課的時候，心大膽大的小周是半點都不敢開玩笑的。韓覺拿起他的劇本時，小周怕得心撲通撲通直跳。韓覺僅僅是眉頭皺起又放平，視線抬頭又沉下，這麼幾個微小的表，就讓小周心臟大起大落，覺回到了悲慘的年。

韓覺布置的作業類型不限，讓小周寫自己興趣的故事。小周就寫社畜變殺手的崩壞，也寫別群的掙扎，度很大。這相應地，就要看很多領域的書，看完了繼續寫，每天都要寫。

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