第20章

在此基礎上，別忘了方源還是個上有傷的病人，他的舞台表演就只能固定在一個位置。

更多的歌曲意境現，就指着馮寧寧的舞蹈作來進一步詮釋。

這樣一來，方源讓自由發揮，反而比幫着設定舞蹈作更符合現有條件。

在這樣的有限理解上，馬導再結合聽到的音樂旋律，自然就會產生一些所謂境界上的直觀。

他畢竟接到的音樂形式太多太多，只需要方源的代式解讀開了頭，他馬上就能聯想到很多。

就比如那個外行人看不見不着的舞蹈語言，相比起來，他就比大多數外行人就能接到的更多。

而後再由馮寧寧這樣的專業舞者，利用所理解的意境去展現出來，遠遠就比事先的舞蹈設計和舞台劇演繹更顯得高深莫測。

本來因音樂劇就不是很容易看得懂的，因而若按照方源的設計，日後哪怕再有人對表演提出質疑。

只要有專業的舞蹈人士站出來解讀其中包含的舞蹈語言，那麼所有的質疑都會變得弱無力。

本來懷着怒火來的馬導，也在方源的一番話後由怒轉喜。

這個設計算不上多高明，卻能讓舞台上的表演出現兩種不同的藝形式。

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