說著他看向郝運，“很抱歉雲野先生，雖然您已經跟我們團隊講解過一遍，但直到現在，我們仍在部分劇和人格、行為等方面存在着分歧和不解。不得不說您這部劇本作品的腦實在是太超凡俗，太過令人難以想象了......”

不聲不響地拍了個馬屁，劉家本想一一列舉他們劇組主創團隊在研讀劇本時遇到的問題，卻被郝運打斷，示意繼續陳述其他問題。

其實他遇到這樣的問題很正常，雖然對此郝運沒有預料，卻也完全能夠理解，是以並不着惱。

相較於因為進度慢，他其實更接不了的是在一知半解的況下就着手進行工作。那種事倍功半的效率實在非智者所為。

在原本的《盜夢空間》拍攝期間，導演諾蘭深“清晰夢”的影響，即那種能意識到自己正在做夢的狀態。

他曾親驗過這種夢境，有時它會帶給人恐懼，因為人們會試圖在夢中控制或改變一切。

這種獨特的驗為他創作影片中的角技能提供了靈，整個劇本都是基於他的這些夢境延而來的，構思過程令人難以忘懷。

經過近十年的醞釀，劇本才終於形了如今所見的結構主線和容。

影片的核心在於揭示，當人們於睡眠狀態時，大腦能在無意識中創造一個完整的世界，人們會全心地沉浸其中。這深刻地展現了人類頭腦的潛在能量，尤其是大腦的創造潛力，這也是諾蘭對此題材深着迷的本原因。

別說深研此道的導演諾十年才創造出這個劇本，而當年的觀眾們更是看過兩遍尚且還直呼看不懂的都大有人在。

更何況他劉家導演對此從未有過任何研究。

“其次便是角選擇的問題......”

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