其實口水歌近幾年確實在整個樂壇造了十分惡劣的影響，因為這些歌曲旋律洗腦，歌詞直白，“朗朗上口”，這種低欣賞門檻的歌曲再加上恰到好的宣傳吸引到無數聽眾為其買單。

而這些年正趕上時代的變化，過大的生活力使得越來越多的人似乎更加傾向於“快餐式”的快，這也使得口水歌的“規模”進一步擴大，而且這種口水歌的創作本和門檻本來就低，也導致口水歌迅速“泛濫”。

不是說口水歌不好，事實上歌曲只要在歌詞上不對民眾產生不好的影響，宣揚不好的社會風氣，這種歌曲似乎也沒有什麼不好的地方。

可問題是目前對於口水歌還沒有形標準的“管制方法”，以至於過度泛濫的口水歌確實在發展的方向上有些跑偏了。

而且這些口水歌確實也給樂壇帶來了不小的影響，不單單是搶奪流行音樂市場這麼簡單，這些口水歌無形中降低了大眾的審，讓越來越多的人忽視了複雜編排、深度歌詞和多元音樂風格的價值，同時也讓歌曲這種藝顯得更加淺薄。

更要命的是樂壇產生了劣幣驅逐良幣的況，因為口水歌製作本低廉，甚至有些歌曲不論是曲子還是歌詞都不怎麼需要創新，已經形了一定的模版，而歌曲的利潤也就顯得極其可觀，這也導致音樂行業資源向口水歌傾斜，不獨立音樂人、實驗作品因“不賺錢”難以繼續維繫。

也就是在這樣的背景下連音樂協會都不得不站了出來，用很久的時間徹底整治了這一問題，才稍稍低了口水歌問題帶來的影響。

所以當有人說《偏》是口水歌時，那些真正喜這首歌曲，真正懂些門道的人才會如此激，如果真的讓所有人都誤以為《偏》是一首口水歌，那才是天下之大稽，也是對這首歌曲徹頭徹尾的侮辱。

也許是有了網友們的仗義執言，也許是之前說《偏》是口水歌的那部分網友確實理虧，在這個問題上似乎也沒有太多網友糾結，這個爭端似乎就這麼稀里糊塗的過去了，沒過多久所有人又再一次將目聚焦在兩首歌曲哪首更好上。

而他們或許都不知道，這次《偏》被質疑口水歌這件事不是網友們的無心之失，而是被刻意安排的，而安排的人自然就是蔣琴。

此刻坐在休息室里的沈君如一臉疑的看着手機上關於兩首歌曲誰更好而討論的相關評論，有些着急的問向旁的蔣琴：“琴姨，您為什麼要安排這一出？這《偏》明顯不是口水歌啊？這麼做本起不到什麼作用吧？都不用極限傳的人出手網友就幫着它澄清了......”

蔣琴輕輕手了沈君如的頭，安道：“當然，我也沒指將這樣一首歌曲污衊口水歌，你要知道所謂的輿論不像想象中的那般簡單，永遠不要把網上的那些人都當傻子。”

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