第634章

從石時代東方人便對玉石蘊的無窮魅力深深吸引，拓展了東方人領悟自然奧秘寬度與厚度。

可是直到如今，西方人仍然認為只有閃閃發的東西才有價值。

對自然環境的細微觀察，並在瓷上把它們表現出來，是鈞瓷的核心技所在。

這種表現藝的高度讓人驚嘆，並一直是貫穿北宋和南宋宮廷制瓷的主流技。

瓷紋理從北宋的“”到南宋的“顯”，以至窯，哥窯紋理的表面形式對元代瓷藝產生了直接影響。

鈞窯瓷歷來被人們稱之為“國之瑰寶”，在宋代五大名窯中以“釉五，艷麗絕倫”而獨樹一幟。

古人曾用“夕紫翠忽嵐”等詩句來形容鈞瓷釉靈活、變化微妙之。

傳統鈞瓷瑰麗多姿，玫瑰紫、海棠紅、茄皮紫、紅、葡萄紫、硃砂紅、蔥翠青......釉中紅里紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青，可謂紛彩爭艷。

釉質晶瑩，厚玉潤，類翠似玉賽瑪瑙，有巧奪天工之。

鈞窯燒溫度已經達到1350℃-1380℃之間，延承了傳統鈞窯胎質細膩，釉絢麗奪目的特點，又結合了現代審，形飽滿玲瓏。

獨特研製的瑪瑙釉水在燒制後形更加鮮明的層次，十多種釉絢麗多彩，周還布滿珍珠點、兔紋、魚子紋和曲折迂迴的蚯蚓走泥紋等生妙的流紋給人無限遐想的空間。

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